經(jīng)過春秋戰(zhàn)國至兩漢,螭龍紋的發(fā)展已經(jīng)十分充分,此后歷代一直有所傳續(xù),唐代衰落。宋明風尚復(fù)古,螭龍紋又一次大為流行。晚明期它現(xiàn)身于硬木小件上,清早期活躍在明式家具主流圖案中。它貫穿清朝早、中、晚期,延綿演化,身姿每一步的異化,都映現(xiàn)出年代的變遷,成為年代識別的指示燈。
從寫實到寫意
縱觀螭龍紋,從漢代到明晚期,基本保持著象生寫實的狀態(tài),一千多年未變。但自從明末清初,螭龍紋附于黃花梨家具后,似乎行進軌道沒有直路前行,而是出現(xiàn)了一種新的造型——“側(cè)面、張嘴”式螭龍紋。由寫實變?yōu)閷懸獾姆▌t發(fā)生了效應(yīng),明式家具的快速發(fā)展激發(fā)了藝術(shù)規(guī)律活性(玉器、銅器等其它類別工藝品與明式家具不同,象生寫實狀態(tài)的螭龍紋一直到清中期仍保持未變)。
上海明萬歷 朱守誠墓出土的紫檀瓶上的螭紋拓片
上海明萬歷 朱守誠墓出土的紫檀瓶上的螭紋拓片
由于螭龍紋教子的社會寓意獲得新的深化,螭龍形象突顯主題,側(cè)面“張嘴”講話之態(tài)成為定式,第次演化,“具象再現(xiàn)”變?yōu)槌橄笤佻F(xiàn)。
由具象到抽象是圖案發(fā)展的基本規(guī)律,考古工作者對新石器時代各類的彩陶紋飾進行“器物排隊”后,普遍認為彩陶紋飾發(fā)展演變的軌跡是從寫實圖形演變?yōu)閷懸猓詈蠓柣?。從形象模擬的再現(xiàn)發(fā)展到抽象化表現(xiàn),這正是一個由內(nèi)容到形式的變化過程。幾千年來,在眾多的器物及其紋飾上,這個普遍規(guī)律不斷發(fā)生作用。明式家具上的螭龍紋歷史演變亦如是。
逐漸進行變化的螭龍形象
考古類型學(xué)的“器物排隊”方法,對于合乎“逐漸進行變化”條件的任何歷史遺物及紋飾都可以運用。合理使用考古類型學(xué)的方法,有助于梳理出明式家具上螭龍紋的變化進程:由螭龍形象的寫實逐漸演變?yōu)槌橄蠡⒎柣?,由(螭龍)?nèi)容逐步變?yōu)樾问?。由象生性動物演變?yōu)閹缀涡渭y飾(到清中期,螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾)。螭龍頭部由正面逐漸演變側(cè)正面,進一步演化為側(cè)面,最后有些螭龍頭部拐子紋化。
螭龍身體由走獸形逐漸為演變龍蛇形,進而草葉化,再為拐子紋化。最后演變?yōu)楣兆蛹y圖案,年代最晚的螭龍頭部亦拐子紋化。
它們變異的節(jié)奏也許并不是這么規(guī)整平均的,甚至存在跳躍,但大體走勢與普遍規(guī)律是和這三點相一致。
螭龍形象由寫實逐漸演變?yōu)槌橄蠡?、符號化,由?nèi)容逐步變?yōu)椋ǚ枺┬问?,由象生性動物形象演變?yōu)閹缀涡渭y飾圖案(清中期后,部分螭龍紋徹底完成了幾何形紋飾的進程),這些也合乎一般圖案化裝飾的普遍發(fā)展邏輯。
從形到線
明式家具的家具形態(tài)是由線條形的框架化向立面化發(fā)展,但其主要紋飾——螭龍紋則是從形發(fā)展到線。
個別清代實物中,可見到“正面雙目,四肢俱在”的圖案,它們存在兩種情況:一是其面帶明代螭龍正面雙目的特點,但身尾已變異良多,無獸身寫實之貌,充滿清式圖案化趣味。二是自身形象雖與萬歷朝標準圖案相差無幾,但同一器物上,有定性明確的晚近符號,表現(xiàn)出匠作中的偶然滯后和摹古。此類器物的年代判定,當然以同器之上晚出紋飾或變異紋樣的年代為標準。
清早期 黃花梨南官帽椅靠背上螭龍紋細節(jié)
清早期 黃花梨南官帽椅靠背上螭龍紋細節(jié)
概論之:曲龍式、團龍式、草龍式等螭龍紋,都保留著戰(zhàn)國、兩漢、宋元以來螭龍尾部雙葉相對外卷(“分叉卷曲”)的舊式,年份偏早(不排除個別滯后的案例,年代確認亦要參考器物上其它符號),而其它尾部漸變?yōu)楣兆邮郊y或直接與拐子紋相連者,年代偏晚。
清早期家具上形成的側(cè)身螭龍紋的演化,成兩個相反方向:
趨向繁縟,以上述草龍式、多草葉組合式為代表,翼龍紋也是另一種表現(xiàn);趨向簡化,以單草葉式為代表,多見于椅子靠背板上開光中對稱螭龍紋上,空間狹小而又求對稱設(shè)計是其重要成因。
螭龍紋由于“子母螭”(大小螭龍)內(nèi)容含義(以往筆者在本刊已有專論),成為明式家具的主流紋飾。它在發(fā)展中,由獸形變蛇形、由正面形象變側(cè)面形象,演化為多種式樣圖案,成為便于裝飾橫條、豎條、圓形、方形、三角形各類空間的形象,由需要而調(diào)整,收放自如。
明式家具圖案包含濃厚的觀念、象征意義。但隨著歲月的變遷,清中期后,內(nèi)容和象征的意味也逐漸、多多少少地有所流逝,螭龍紋成為一般的、習(xí)慣的審美符號。這種純粹視覺美往往讓我們感到缺乏原先“有意味的形式”的強烈視覺沖擊,這可能是因為內(nèi)容的抽離和干縮。
此時圖案的審美是第一性的,原有的功能觀念是模糊的。
螭龍紋的十個造型
從標型器和大量實物看,清早期螭龍紋,為適應(yīng)雕飾時代的圖案布局,對“趴式、正面、雙目、閉嘴”“萬歷螭龍”的原型形態(tài)進行改造,“側(cè)面、單眼、張嘴”成為新的基本特征,同時紋飾越來越趨向草葉化裝飾形態(tài),由寫實變?yōu)閷懸?。整體發(fā)展狂飆突進,各式形態(tài)接踵而至。
這是一個充滿想象力和設(shè)計能力的過程,以致今人觀之,可能也自嘆弗如。此時期螭龍紋迅猛演變并分化為多種式樣,各類式樣分化中或多或少反映著各自的年代特征。它們大致有十類,如下:
1.曲龍式
螭作側(cè)面,曲體如蛇,鼻吻突顯,下顎收縮,瞠目張口(張嘴狀)、側(cè)臉、獨眼(個別雙眼者,在側(cè)面造型中的里邊一眼,位置錯位嚴重);肩胯消失,脊峰消失,蛇身如橫“S形”曲線;后肢消失為多,前肢尚存。有的前肢退化,肘部消失,或為一節(jié)如棍狀,或作彎曲狀;傳統(tǒng)的尾部分叉特征尚存。
此類單純曲線式,多飾于牙板等橫條構(gòu)件,與“螭尾紋”組合為“子母螭”紋(圖1)。
清早期 黃花梨炕桌 (曲龍式)上的螭龍紋
清早期 黃花梨炕桌 (曲龍式)上的螭龍紋
2.團龍式
身尾后蜷,盤旋過頭;卷曲的尾部,可以隨意鋪張,縱橫自如;多數(shù)前爪尚存。
它們多飾于靠背板、擋板上等圓型和方型開光中。在團龍型螭龍圖案中,也偶見正面雙目形象,但多為身尾盤桓成圓狀,既非獸形又非蛇體,近乎環(huán)形裝飾圖案。還有,某些交椅后腿前曲夾角角牙上的螭龍紋,身尾后翻繞首,為團龍式,雙爪一般已被簡化掉,有的呈拐子紋式,年份顯然偏晚。
清早期 黃花梨悶戶櫥(聯(lián)二式)上團龍式的螭龍
清早期 黃花梨悶戶櫥(聯(lián)二式)上團龍式的螭龍
3.草龍(鳳)式
最顯著特點為螭龍爪部變成卷草狀,故得名;身尾蔓卷,如一團翻動的草葉;圖案多繁復(fù)富麗、熱烈浪漫(圖3)。
黃花梨翹頭案牙頭上的草龍式螭鳳紋
黃花梨翹頭案牙頭上的草龍式螭鳳紋
4.單草葉式
這是清早期螭龍紋中的一個特殊圖案設(shè)計。
螭龍身體抽象為一個單獨的草葉狀;螭首大嘴賁張尤為明顯;螭龍的頭、身、尾、爪最后發(fā)展、蛻化為至為簡單的二彎形圖案。這種形態(tài)多數(shù)出現(xiàn)在椅類的獨板靠背上,螭紋左右對稱。
對稱是大多數(shù)圖案的設(shè)計準則,在明式家具上也充分表現(xiàn)??臻g狹小而又求對稱成雙,圖案不得不進行簡化。匠師們在極小的空間中,要表現(xiàn)對稱的雙螭龍紋,只好將螭體縮小簡化為一勾草葉,以相對突出“張嘴”螭首。突出重點和主體,其它部位簡略處理,其道理如一些現(xiàn)代雕塑,只突出人的面部。這是設(shè)計的一種權(quán)變和簡化智慧。
簡化螭身后的“單草葉式螭龍紋”造型,圖案化程度很高。
簡化螭身后的“單草葉式螭龍紋”造型,圖案化程度很高。
“單草葉式螭龍紋”造型為一個大口賁張的龍頭加之一個卷草形的簡化螭身,龍頭也有草葉化傾向,形態(tài)距原初的側(cè)面螭龍紋已差距很大,圖案化程度很高(圖4-1)。再發(fā)展一步,龍頭的大嘴簡化為近卷草形,口眼在頭上消失,對稱的螭龍紋近乎正反向組合的“草葉紋”(圖4-2)。
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“單草葉式螭龍紋”進一步簡化為正反向組合的“草葉紋”
“單草葉式螭龍紋”進一步簡化為正反向組合的“草葉紋”
這種螭首形態(tài)的變化規(guī)律,是紋樣的細部越來越充滿著草葉狀的裝飾意味,上頷逐漸加長,下頷日趨變短,最后口的形象近于消失。這也基本符合螭龍紋基本的演變規(guī)律,逐漸脫離螭龍“寫實”原型,更加草葉化、拐子化或抽象化。
5.多草葉組合式(多個“c形”草葉)組合(后期拐子化)
螭龍頭部與草葉狀圖案化螭身連接;螭龍身體由多個草葉紋呈正向、反向多重組合,拼接漸次變小的草葉紋;有正首型、回首型,有游動狀,有行走狀;四肢蕩然無存(或變異),由較小的草葉紋替代(圖5);年代偏晚者,草紋由圓漸方,或與方鉤狀紋(拐子紋)相組合,年代應(yīng)是清早期偏晚之式,與清中期的拐子紋是咫尺之遙了。
清早期 紫檀炕桌上,螭龍的四肢變異,由較小的草葉紋替代。
清早期 紫檀炕桌上,螭龍的四肢變異,由較小的草葉紋替代。
6.創(chuàng)意異變式
清早期后期,螭龍紋一方面經(jīng)過規(guī)則和定型,形成節(jié)奏化、對稱化等更為定型的形式;另一方面,也有更恣意創(chuàng)變的無規(guī)律可循的新圖案。螭龍紋演化成更繁復(fù)或更簡單的抽象圖案,個性強,少見重復(fù)者(圖6)。這種創(chuàng)意性圖像的藝術(shù)價值當然要遠遠高于許多雷同化的圖案。創(chuàng)意性越強,價值越大。
黃花梨交椅靠背板上的創(chuàng)意異變式螭龍紋
黃花梨交椅靠背板上的創(chuàng)意異變式螭龍紋
7.螭尾紋
明式家具牙板、前梃上,左右張嘴相向的兩條大螭龍之間,規(guī)律性地存在著“卷草形”(“分叉卷曲”狀尾部)紋樣,一如大螭龍卷草形之尾端(“分叉卷曲”狀尾部),這種卷草形“螭尾紋”代表著小螭龍(圖7,筆者在本刊曾有專論)。
清早期 黃花梨四足卷草鳳紋三彎腿長方香幾,卷草紋即為小螭龍的代表(圖片提供:中國嘉德)
清早期 黃花梨四足卷草鳳紋三彎腿長方香幾,卷草紋即為小螭龍的代表(圖片提供:中國嘉德)
8.方折拐子龍紋
清早期與清中期之交螭龍紋身體乃至頭部成為方鉤狀,稱為拐子紋、拐子龍紋、拐子螭龍紋:
身體由圓曲形成為方形;部分螭首頭頂、額下、吻部、腦后均連接L形鉤狀紋;螭龍頭部鼻部和下頜成方形線條,拐子紋化。
此時蜂涌而起的回紋與拐子紋相呼相映,多有組合(圖8)?;丶y貌似新出,實為元、明時期舊有圖案的又一次回歸和宏揚。
黃花梨供桌上拐子螭龍紋
黃花梨供桌上拐子螭龍紋
拐子紋更加便于圖案縱橫布局,伸縮自如,故生命力強大,下迨清中期,成為家具上的主流紋飾。
9.走獸式螭龍紋
走獸紋螭龍形象,為清早期(明式家具晚期)后段兼收并蓄時期出現(xiàn)的新紋飾,其頭部如螭龍,身上飾獸毛紋,四腿立起或奔跑,呈獸爪而非獸蹄狀,尾巴不同于螭龍的卷草(“分叉卷曲”狀尾部)式樣。
清早期 黃花梨萬歷柜亮格上,左前欄絳環(huán)板雕上走獸式螭龍紋與子母螭龍紋的結(jié)合,走獸紋在左右螭龍紋之間(左螭龍紋頭)
清早期 黃花梨萬歷柜亮格上,左前欄絳環(huán)板雕上走獸式螭龍紋與子母螭龍紋的結(jié)合,走獸紋在左右螭龍紋之間(左螭龍紋頭部傷損)。
10.應(yīng)龍(翼龍)
在久遠的文獻概念中,有虬龍、螭龍、應(yīng)龍(翼龍)之分。虬龍頭上有獨角,螭龍無角,應(yīng)龍身有雙翼(圖10)。但三者身態(tài)、面目基本相同。前輩學(xué)者們概視為螭龍之屬,如上海明萬歷朱守誠墓出土的“紫檀瓶”上螭龍紋,頭上均有獨角。在遠古的實物上,江蘇邗江縣老虎墩漢墓出土物上的螭龍有角,而河北滿城漢墓出土物上的螭龍無角。
清早期 黃花梨悶戶櫥面板上的應(yīng)龍
清早期 黃花梨悶戶櫥面板上的應(yīng)龍
應(yīng)龍(翼龍)紋圖案構(gòu)成更為復(fù)雜,它的重新使用應(yīng)是清早期后段紋飾求異求變、風尚夸示豪奢的結(jié)果。
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