1、紋式題材。中國紋式圖案家具有承繼性和趨同性特點，每個時代的出品或多或少地含有歷史的因素。每個品類的裝飾也可能在其它品類中出現(xiàn)。明詩家具正是如此，其紋飾題材許多都是傳承的，如祥云龍鳳、纏枝花草、人物傳說等，這些題材在織繡、陶瓷、漆器等品類中常能見到。不過，明式家具的紋飾題材仍有自己的傾向性和選擇性，如松樹紋、竹紋、梅花紋、蘭花紋、石榴紋、靈芝紋、蓮花紋等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材；魚藻紋、祥麟紋、瑞獅紋、喜鵲紋等動物題材比較多見。

 

在選擇紋飾題材方面，明代工匠也甚為講究場合。這使得明式家具的題材比較符合特定的施用環(huán)境和使用對象的要求，而少牽強矯飾之嫌。同時他們還很注意題材與家具本身的結(jié)合，注重常見題材的具有新意的表現(xiàn)型式，在[靈芝紋幾][蓮花寶座]上我們不但看到了靈芝、蓮花這兩個沿用了千百年的紋飾形象，還看到了它們與家具形體結(jié)合在一起所產(chǎn)生的近似雕塑般的特有藝術(shù)效果。

 

2、紋飾結(jié)構(gòu)。明式家具的紋飾結(jié)構(gòu)適應端正壯穆、簡潔明快的造形特點，組織得比較嚴謹勻稱、緊湊有序。明師家具的紋飾結(jié)構(gòu)有著內(nèi)在的組織邏輯，這種邏輯以程式化的（拐子）為表征。（拐子）的來源似可追溯到青銅器裝飾和纏枝花，然而，將這些原型發(fā)展并定型化的紋飾結(jié)構(gòu)，卻無疑是明代工匠的創(chuàng)造。明式家具的紋飾中以[拐子]組織裝飾母題的很多，如花草拐子、如意拐子、龍拐子、草龍拐子、獸面拐子、回紋拐子等等。明代工匠創(chuàng)造的紋飾結(jié)構(gòu)的程式規(guī)范一直為后人沿用，并構(gòu)成中國傳統(tǒng)家具的基本特征。明式家具的紋飾圖案多給人以方剛穩(wěn)健 均勻有度的感覺，這與工匠們十分嫻熟自如地把握了適宜家具造型結(jié)構(gòu)和藝術(shù)品質(zhì)的紋飾結(jié)構(gòu)是分不開的。

 

3、表現(xiàn)手法。明式家具紋飾圖案的表現(xiàn)手法是相當高超的，其成功之處在于它無時不體現(xiàn)了形式美的法則。明式家具多以名貴硬木制成，材料本身就帶有優(yōu)美雅致的色澤和紋理。因此工匠們往往只是在某些顯眼的部位，如椅子的靠背板、桌案的牙子等上進行小面積的裝飾，雕刻一些花草瑞獸或鑲嵌一塊玉石等，使大塊的素面與小塊的裝飾形成鮮明的對比，既突出了裝飾的效果，有不破壞器體的完整性與自然美。

 

當然，明式家具中也不乏（錯彩鏤金）的實例，但工匠們始終都是以對比協(xié)調(diào)為原則的，大面積的雕鑄、鏤刻總是有光素的寬邊或空白相隨，細密繁冗的紋飾總是留有（透氣）的余地。所以，明代家具的紋飾圖案無采用雕鑲嵌包的處理方法，還是采用刻畫描繪的處理手法，都保持著既空靈又實在的裝飾效果。

 

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