中國(guó)是世界漆器手工業(yè)的起源地，在古代文獻(xiàn)中，有關(guān)于我國(guó)在夏商時(shí)期就有漆器工藝的記載。1978年，在浙江省余姚縣河姆渡村古文化遺址挖掘到一件漆木碗，經(jīng)科學(xué)鑒定，距今已有7000余年。

在中國(guó)古典家具的宗譜里，漆藝家具一直代表著最高工藝制作水平，是皇宮大內(nèi)和達(dá)官顯貴的專(zhuān)用品及珍藏品。從留存的明清家具可以看到漆藝家具工藝繁多，千變?nèi)f化，有床榻類(lèi)、桌案類(lèi)、椅凳類(lèi)、箱柜類(lèi)、屏幾類(lèi)、臺(tái)架類(lèi)和屏風(fēng)類(lèi)等。其藝術(shù)表現(xiàn)手法豐富多彩，玉石鑲嵌類(lèi)層次清晰、玲瓏剔透；金漆彩繪類(lèi)色彩艷麗、燦如錦繡；雕填戧金類(lèi)線(xiàn)條流暢、富麗堂皇；刻灰潤(rùn)彩類(lèi)刀鋒犀利、氣韻渾厚；虎皮漆類(lèi)五彩斑斕又似天然成就，體現(xiàn)出中華七千年古老絕技，顯示了昔日皇家氣派。

傳統(tǒng)的文化與藝術(shù)精美絕倫，我們有責(zé)任延續(xù)這種文明。在南京博物院里有兩件漆器，一件是漢墓出土的，一件是解放后復(fù)制的。漢時(shí)的漆器色彩艷麗，圖案清晰，而復(fù)制的贗品卻黯淡無(wú)光。漢代精湛的漆藝技術(shù)聞名于世，但今天我們沒(méi)有將這種技術(shù)保存下來(lái)，所以我們要對(duì)出土的漆器進(jìn)行深入研究，發(fā)揚(yáng)光大。

一．出土漆木器的保護(hù)技術(shù)

在考古中發(fā)掘中，我們看到一些美侖美奐的漆器物品捧起即已坍塌，有的根本不能起取，觸之若嫩豆腐，有的因失水過(guò)速而引發(fā)起翹、開(kāi)裂和扭曲呈麻花狀。這是什么原因造成的呢？這是由于木材是有孔隙的物質(zhì)，是由植物的細(xì)胞構(gòu)成的。它的主要成分是含有45－50%的纖維素，另有20－35%的半纖維素和15－35%的木質(zhì)素。這里的纖維素是經(jīng)還原多葡萄醛酸的羧基，而由多糖醛酸形成的，是一種按直鏈結(jié)構(gòu)連接而成的高分子聚合物。在纖維素的單位結(jié)構(gòu)式中，有較多的親水基團(tuán)——羥基（OH）很容易促使木材的脹、縮，而半纖維素是為低分子量的多糖，化學(xué)穩(wěn)定性小。當(dāng)木材長(zhǎng)期置身于地下水充沛的墳?zāi)估飼r(shí)，由于水分的不斷侵入而不斷吸納乃至飽和，同時(shí)，受地下各種細(xì)菌的侵蝕而使木材纖維素和木質(zhì)素遭到破壞，因而加速了木材質(zhì)料強(qiáng)度的降解。而當(dāng)木材離開(kāi)水的環(huán)境而趨向于干燥時(shí)，其中的自由水（即毛細(xì)管水）先行蒸發(fā)，然后吸著水（指吸附于細(xì)胞壁微纖系統(tǒng)之中的水）開(kāi)始析出。一般來(lái)說(shuō)，自由水的散失或者增加，對(duì)木材的脹、縮性及其強(qiáng)度影響不大，而吸著水在纖維飽和點(diǎn)以下時(shí)的水分減少容易使木材體積縮小或增加。另外，木材在干燥的過(guò)程中，往往因木材表面與內(nèi)部脫、吸水的不均衡而產(chǎn)生不良應(yīng)力，從而導(dǎo)致木材翹曲變形。

現(xiàn)將主要的保護(hù)處理方法介紹如下：

1、硅膠法

硅膠是一種藍(lán)色膠狀體，含有硅酸和極少量水分。在相對(duì)濕度為100%的環(huán)境中，其吸水率可達(dá)31%以上，且可反復(fù)使用（將吸滿(mǎn)水且已變色的硅膠取出,鋪攤于烈日下曝曬，至其回復(fù)原色時(shí)即可再次使用?；蛑糜诟稍锵鋬?nèi)烘烤，以除去水分）。此法是利用其容易吸附極性較強(qiáng)分子的原理而使之成為一種既經(jīng)濟(jì)又方便的屬于自然脫水技術(shù)范疇的脫水劑。此技術(shù)（包括其他自然干燥技術(shù)）只適用于質(zhì)地較好和沒(méi)有開(kāi)裂、扭曲且含水率相對(duì)較低的器物或家具。

2、聚乙二醇加熱滲透法

聚乙二醇系乙二醇經(jīng)縮合而制得，分子式為HOCH2（CH2OCH2）nCH2OH，平均分子量由200－6000。英文簡(jiǎn)寫(xiě)為PEG。其原理是在整個(gè)浸漬的過(guò)程中，當(dāng)溶質(zhì)接觸木材界面時(shí)，由于膨脹作用，其大分子即向該木材的纖維腹腔滲透，同時(shí)，隨著溫度的提高，分子鏈之間的滑動(dòng)會(huì)更加容易，其活性亦即相應(yīng)增加，也就是說(shuō)PEG對(duì)木材的浸滲速率亦因此而加快。在這一過(guò)程中，木材內(nèi)部的水分子沿著纖維邊緣向木材表面膜層滲透，由此進(jìn)入PEG液內(nèi)。然后，PEG與水分子的混合液再沿著液已穿透的膜層孔隙深入木材細(xì)胞腔內(nèi)，從而維持了原纖維結(jié)構(gòu)，使該器物得以穩(wěn)定。此法對(duì)木器進(jìn)行脫水處理較具成效，相對(duì)漆器而言，因其表層漆膜致密而作用甚微。

3、醇—醚—樹(shù)脂聯(lián)浸法

此法主要是利用乙醇具有較強(qiáng)的滲透力和親水性極佳的特性，使其充分滲入木材細(xì)胞之中，使木材中的水分子同乙醇相互混溶，再替以較高濃度的醇液，直至浸漬液中高濃度溶液趨于穩(wěn)定，然后再以醚來(lái)置換乙醇，其遞增周期以及工序操作大致與醇相同。最后，視器物之情況可考慮在醚液內(nèi)添加適量天然樹(shù)脂（如松香、乳香膠等）以使失水后的木材纖維細(xì)胞腔壁得到加固而不致坍塌。此法對(duì)小型竹、木器（如木牘、竹簡(jiǎn)、木俑及飾件等）的脫水定型，其效果令人滿(mǎn)意。

4、真空加熱干燥法

漆木器在其脫水干燥的過(guò)程中具有一大特點(diǎn)，就是水分的自由擴(kuò)散性，一為濕擴(kuò)散，一為熱擴(kuò)散。也就是說(shuō)，其水分可以順著纖維方向游移，自纖維兩端析出；也可橫跨纖維方向，由其側(cè)面排出。此法是利用提高溫度、降低沸點(diǎn)而導(dǎo)引水分向外擴(kuò)散的原理來(lái)進(jìn)行脫水的。運(yùn)用真空加熱技術(shù)對(duì)古代竹、木漆器進(jìn)行脫水處理，是一種較簡(jiǎn)便、經(jīng)濟(jì)的方法，它不僅保持住器物的原貌，且無(wú)任何副作用。

5、明礬法

明礬，學(xué)名硫酸鋁鉀，分子式為KAl（SO4）2，此法的工藝過(guò)程較為簡(jiǎn)單，除了做好上面第一步驟外，只需將被處理物置于呈飽和狀態(tài)的明礬水溶液中，加熱蒸煮幾個(gè)小時(shí)，然后取出用擰干的熱毛巾擦拭器物表面，以除去多余的明礬結(jié)晶即可。運(yùn)用此法處理厚重木質(zhì)品較為理想，對(duì)漆器則效果不佳，尤其是木器經(jīng)此處理后顏色加深、重量增加，而且質(zhì)感不太好，處在潮濕環(huán)境中時(shí)會(huì)有吸濕返潮現(xiàn)象產(chǎn)生，這是它的明顯不足之處。改進(jìn)的方法是，將明礬與聚乙二醇混合使用，方法同上，這樣的處理，可使木材外觀(guān)得以改善。另外，為了防止器物在處理后產(chǎn)生表面吸濕現(xiàn)象，可采用丙烯酸樹(shù)脂進(jìn)行封護(hù)處理。

6、冷凍干燥法

它的原理在于當(dāng)木質(zhì)材料處于低溫環(huán)境時(shí)，木材中的水分即逐漸被凍結(jié)成冰，一旦置于真空狀態(tài)下，當(dāng)冰先升華時(shí)，會(huì)吸收大量的熱能，并使冰層下面的水更為多地被凍結(jié)。此種現(xiàn)象能逐漸發(fā)展到濕木的內(nèi)部，如若此時(shí)使水分逸出，則木材受損的破裂力僅僅局限于冰的薄層表面，同時(shí)，隨著冰層的形成，則可借以平衡內(nèi)部其應(yīng)力而不致使器物毀壞。此種技術(shù)是較有前途的，它不僅適用于飽水木器的保護(hù)處理，還可用于漆器的脫水定型。目前在國(guó)內(nèi)外已得到較為廣泛的應(yīng)用。不足之處是因設(shè)備條件制約，只能處理一些小件文物，而像古船、建筑物件等大型的飽水木質(zhì)文物則只能采用另外的方法（如室外冷凍干燥脫水）。

二．漆木器脫水前的保存方法

1、室內(nèi)清洗

出土飽水漆木器表面都附著不同程度的泥土、污垢，通常的清洗方法是將器物浸水，用軟毛刷清洗干凈；對(duì)粉彩漆木器以及殘破嚴(yán)重、漆膜出現(xiàn)翹起、脫落現(xiàn)象的漆木器，則采用軟毛筆蘸洗干凈。另外，在清洗過(guò)程中，工作人員應(yīng)做好自身的防護(hù)措施。

2、保存方法

1. 水浸泡。這是目前飽水漆木器脫水前保存的主要方法。該方法包括三個(gè)方面內(nèi)容：①容器的選擇。對(duì)體積過(guò)大的器物，可砌筑水池浸泡；對(duì)小件器物，可采用塑料盆、鐵皮盒、玻璃容器浸泡，從長(zhǎng)期保存效果分析，玻璃容器保存效果相對(duì)最好。②水質(zhì)的要求。通常采用自來(lái)水浸泡器物，但其自身對(duì)文物有腐蝕作用，在條件許可的情況下，宜用蒸餾水浸泡。③浸泡時(shí)，器物應(yīng)平鋪，不要堆放，且水應(yīng)長(zhǎng)期淹沒(méi)器物。

2. 特殊漆木器的保存。這是針對(duì)如粉彩漆木器和非水坑墓出土的已殘破的夾胎漆器的保存。粉彩在水中長(zhǎng)期直接浸泡可脫落，甚至消失。應(yīng)對(duì)器物進(jìn)行必要的特殊處理（如封護(hù)）后，才能浸泡；已殘破的夾胎漆器，在水中長(zhǎng)期浸泡，可導(dǎo)致胎體酥解，應(yīng)采用保濕的方法保存。如用濕泡沫或濕毛巾覆蓋，再用塑料袋密封，也可蠟封保濕。

3. 地下埋藏保存。這是國(guó)外保存古木器的一種方法。即選擇一個(gè)合適的地點(diǎn)作暫時(shí)性保護(hù)。這時(shí)，可比較分析出土的發(fā)掘環(huán)境和擬作為木材保存地點(diǎn)的環(huán)境，包括PH值、氧化還原能力、含水量和木質(zhì)素流失等。并在此基礎(chǔ)上，制定適宜的方案，如丹麥國(guó)家博物館曾將一艘沉船采用該方法保存，此法值得我們借鑒。

3、影響漆木器保存的因素

1. 溫度。溫度，是影響飽水漆木器保存的重要環(huán)境因素之一。從化學(xué)動(dòng)力來(lái)講，當(dāng)溫度過(guò)高時(shí)，可加速化學(xué)反應(yīng)速度，同時(shí)也可滋生大量的霉菌，霉菌在溫度為18℃-35℃之間時(shí)，最適宜繁殖；當(dāng)溫度過(guò)低（0℃以下）時(shí)，可出現(xiàn)結(jié)冰現(xiàn)象。以上情況均可造成文物損壞。飽水漆木器保存的適宜溫度在4℃-18℃之間，若條件允許，可安裝空調(diào)來(lái)調(diào)節(jié)溫度，若條件有限，最好將文物保存在地下室環(huán)境中，可控制溫度驟變幅度。

2. 光照。自然光和人工光源中都含有大量的紫外線(xiàn)，飽水漆木器在紫外線(xiàn)長(zhǎng)期照射下，可造成木質(zhì)纖維降低，強(qiáng)度降低，器物表面變色等。在室內(nèi)保存情況下，紫外線(xiàn)主要是來(lái)源于照明燈光和庫(kù)房的窗戶(hù)透射進(jìn)的陽(yáng)光。所以紫外線(xiàn)的消除通常采取這些措施：臨時(shí)陳列的光源和庫(kù)房?jī)?nèi)光源可采用無(wú)紫外線(xiàn)燈具，或在燈管壁處涂防紫外線(xiàn)涂料，并且要盡量減少光照的強(qiáng)度和時(shí)間。

3. 防霉。飽水漆木器是霉菌良好的培養(yǎng)基，因此，文物極易生霉。霉菌可產(chǎn)生有機(jī)酸和色素，造成文物腐蝕和褪色，通常采取防霉的措施有：①對(duì)清洗工具、容器、材料進(jìn)行消毒，具體做法用12%的甲醛溶液浸泡24小時(shí)，或用滅菌王浸泡。②對(duì)未經(jīng)清洗的器物可用75%酒精擦拭表面進(jìn)行消毒。③保存漆木器的庫(kù)房溫度應(yīng)要盡量低些，門(mén)窗密封。④浸泡過(guò)程中，要經(jīng)常檢查水質(zhì)變化，如出現(xiàn)水變質(zhì)，應(yīng)及時(shí)更換清水。⑤盛放文物的容器應(yīng)加蓋密封，對(duì)水池而言，可在上面覆蓋一層塑料薄膜，以防止細(xì)菌侵入。⑥在浸泡容器中加適量的防霉劑，選擇的防霉劑應(yīng)對(duì)文物無(wú)損，不傷害人體，如菌毒清等。

中國(guó)是世界上最古老、文化傳統(tǒng)最悠久的國(guó)家之一，在其漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中，創(chuàng)造出了燦爛輝煌的民族文化，這也是世界文化，對(duì)其進(jìn)行研究與保存，可以使我們更好的發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技術(shù)。漆藝家具在造型上的“亦明亦清，非明非清”，高度概括了漆藝的優(yōu)韻，其造型與漆藝的結(jié)合，就形成了漆藝家具古樸典雅、絢麗多彩的獨(dú)特風(fēng)格，充分展現(xiàn)了造型美、工藝美和裝飾美，也使功能的實(shí)用性、造型的藝術(shù)性、裝飾的多樣性和結(jié)構(gòu)的科學(xué)性達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

漆藝家具的藝術(shù)成就，對(duì)東西方都產(chǎn)生了不同程度的影響，在世界家具體系中占有重要的地位。